L’accordatura di un organo \u00e8 un’operazione piuttosto complessa, che influisce profondamente sulla sua sonorit\u00e0. La singola canna subisce alterazioni meccaniche che possono modificare l’equilibrio raggiunto durante l’intonazione. Se la canna \u00e8 accordata in tondo, i colpi di cono per svasare o chiudere la sommit\u00e0 si trasmettono a tutto il corpo e si scaricano lungo il piede: le zone pi\u00f9 deboli, come la bocca, le saldature e il foro si deformano. La qualit\u00e0 del metallo, la sua lavorazione e la saldatura sono messe a dura prova: piccole canne di lastra trafilata con piede lungo (come quelle di ripieno prodotte ad esempio da Callido) possono facilmente incurvarsi, cedere in bocca e deformarsi nel piede. L’accordatura di queste canne va pazientemente controllata con colpi di cono precisi, poco intensi e ripetuti. \u00c8 generalmente pi\u00f9 facile svasare la sommit\u00e0 del corpo che chiuderla. Nel caso la canna debba essere chiusa molto \u00e9 perci\u00f2 consigliabile estrarla dal crivello e batterne la sommit\u00e0 con il cono, impugnandola delicatamente all’altezza della bocca, lasciando che sotto i colpi scorra nel pugno e facendo attenzione che il piede non si fletta. In questo modo l’accordatura richiede pi\u00f9 tempo, perch\u00e9 la canna in mano si scalda e bisogna diligentemente lasciarla raffreddare prima di riprendere l’operazione, per\u00f2 si evita di deformarla o danneggiarla. Se le canne hanno “finestra e riccio”, dopo ripetuti ritocchi d’accordatura spesso accade che i lembi di metallo siano dissaldati, o che il riccio stesso si spezzi, o vibri producendo rumori fastidiosi: l’unica maniera di assicurare stabilit\u00e0 e durevolezza all’accordatura \u00e8 in questi casi ritagliare dal corpo un rettangolo contenente la vecchia finestra e saldare al suo posto un tassello di metallo con la nuova finestra e il nuovo riccio.<\/p>\n
Oltre alle alterazioni meccaniche descritte, l’accordatura spesso provoca la caduta di polvere depositata sui bordi e le pareti interne della canna. In organi molto sporchi ci\u00f2 aumenta la scordatura della canna: la polvere restringe la luce da cui fluisce l’aria e rende calante la nota prodotta. Per migliorare l’emissione, l’intensit\u00e0 e l’accordatura d’una canna, l’accordatore oculato sa che spesso basta passare un pennellino sull’anima mentre la nota viene suonata.<\/p>\n
Da queste semplici considerazioni preliminari risulta evidente che “l’arte di accordare un organo sta nel non accordarlo” o meglio nell’accordarlo il meno possibile: in altri termini \u00e8 preferibile per la stabilit\u00e0 e l’integrit\u00e0 della fonica nel tempo sacrificare l’accuratezza e la frequenza delle accordature. Ripassare pi\u00f9 e pi\u00f9 volte un organo polveroso tagliato in tondo per averlo sempre perfettamente accordato porta al graduale deterioramento dell’intonazione, e non garantisce certo la durevolezza dell’accordatura.<\/p>\n
Il principale requisito per garantire stabilit\u00e0 e precisione all’accordatura delle canne \u00e8 sempre la loro perfetta intonazione (prontezza d’attacco, stabilit\u00e0 di suono, assenza di rumori): per esempio un Ottavino con bocche troppo alte non sar\u00e0 mai incisivo e nitido, quindi non sar\u00e0 nemmeno perfettamente accordato.<\/p>\n
La tecnica d’accordatura di un’organo moderno con pi\u00f9 corpi d’organo e cassa espressiva non \u00e8 molto dissimile da quella seguita con strumenti antichi. Preliminare alle operazioni di accordatura vera e propria \u00e8 un esame attento dello stato di conservazione del sistema di temperamento, se questo \u00e8 noto, oppure la sua ricerca.<\/p>\n
L’ascolto dovrebbe essere fatto dalla consolle a organo chiuso: la presenza di una persona dentro la cassa dello strumento pu\u00f2 modificarne sensibilmente l’accordatura. Chi controlla pu\u00f2 suonare contemporaneamente in quattro ottave le note di un singolo registro (generalmente l’Ottava 4′ del Grand’Organo) per isolare le canne scordate, ed annotare se calano o crescono. In questo modo si riesce spesso a ricostruire quali eventi hanno potuto alterare l’equilibrio: ad esempio se molte canne calano, specialmente nel registro acuto, ci\u00f2 pu\u00f2 imputarsi a polvere o a difetto d’aria dal somiere. Bisogna assicurarsi sempre che la corsa delle stecche o dei pettini sia ben regolata e controllare l’efficienza delle molle di ritorno, i laschi e i movimenti persi nella catenacciatura di registrazione, l’uguaglianza di affondamento dei tasti (eventuali anomalie potrebbero essere causate da cedimenti della struttura portante del somiere, della riduzione o della tastiera, dall’allentamento dei tiranti). Controllare che la manticeria sia in ordine con i pesi in posizione, controllare le fughe d’aria dalla secreta e dai portavento, verificare (giusto per sapere a cosa si andr\u00e0 incontro durante l’accordatura) se sono stati praticati fori di sfogo sul piede delle canne o sulla coperta del somiere o sulla chiusura dei canali sotto il somiere stesso per nascondere strasuoni e prestiti d’aria. Non sempre \u00e8 possibile rimediare ai difetti descritti, e ci\u00f2 significa che l’accordatore dovr\u00e0 adattarsi.<\/p>\n
La ricerca del temperamento prosegue con l’esame degli intervalli puri (unisoni, ottave, ed eventualmente quinte, quarte e terze maggiori) registro per registro. Spesso la facciata non \u00e8 affidabile poich\u00e9 si trova esposta all’esterno dell’organo ed il metallo di cui \u00e8 fatta ha diverso coefficiente di dilatazione rispetto al metallo delle canne interne.<\/p>\n
Poich\u00e9 nell’acuto i battimenti sono pi\u00f9 vistosi che nel grave, l’esame del Ripieno, anche quando \u00e8 raggruppato in un’unica stecca, pu\u00f2 dare informazioni sul temperamento: se una nota risulta perfettamente accordata o quasi, significa che pu\u00f2 essere presa come riferimento, giacch\u00e9 \u00e8 assai poco probabile che l’accordatura di quattro o pi\u00f9 canne acute si sia modificata esattamente nello stesso modo.<\/p>\n
Uno dei maggiori inconvenienti nell’accordatura dell’organo \u00e8 il fenomeno del trascinamento, che si verifica fra canne unisone: suoni di frequenze molto vicine tendono ad assimilarsi senza sviluppo di battimenti. Date due canne unisone, si avvicini alla bocca di una il cono per alterarne l’accordatura: se si verificher\u00e0 un graduale aumento dei battimenti significa che i suoni non si trascinano, ma se il battimento insorge improvisamente rapido e vistoso solo quando il cono si trova ben davanti alla bocca, allora \u00e8 fortemente probabile che i suoni si trascinino.<\/p>\n
L’intervallo di unisono \u00e8 quindi assai poco affidabile. Non meno incerto \u00e8 l’intervallo di ottava, che ha una banda di tolleranza piuttosto larga (ci\u00f2 significa che l’orecchio stima accordati due suoni a distanza di ottava anche quando le loro frequenze si scostano leggermente dal rapporto canonico di 1\/2). La quinta pura ha un maggior grado di precisione come intervallo di stima: ci\u00f2 significa che l’orecchio distingue meglio lo scostamento dal rapporto canonico di 3\/2. Stessa cosa dicasi della quarta pura e della terza maggiore pura (o sesta minore pura). Una buona tecnica per accordare un registro in s\u00e9 sta nel valutare l’intervallo di ottava frapponendovi la quinta o la quarta. In particolare con sistemi di temperamento per quinte pure (Kirnberger III) si ottengono risultati eccellenti: se ad esempio F#-C# e C#-G# devono essere pure, significa che potremo accordare l’ottava C#-c# controllando la purezza di C#-G# e G#-c# o C#-F# e F#-c#. Con i sistemi temperati si adottano strategie particolari, che illustrer\u00f2 nelle pagine loro dedicate, ma in sostanza si tratta sempre di comparare la frequenza dei battimenti, scegliendo opportunamente gli intervalli di controllo.<\/p>\n
Negli organi italiani rinascimentali il raddoppio del Principale, dell’Ottava e delle file di ripieno \u00e8 frequente, e ci\u00f2 richiede sempre molta attenzione e molta pazienza nell’accordatura. Il risultato finale \u00e8 senza dubbio di grande effetto, poich\u00e9 la concomitanza di unisoni arricchisce la sonorit\u00e0 (come accade nell’orchestra d’archi rispetto al quartetto classico). Tuttavia l’accordatura di sei soli registri pu\u00f2 risultare pi\u00f9 difficile e lunga che l’accordatura di un intero corpo d’organo. \u00c8 necessario procedere verificando sempre che le canne non si trascinino, ma siano in s\u00e9 accordate: si facciano costantemente controlli incrociati, mantenendo un’ottava di distanza tra canna di riferimento e canna da accordare. Ad esempio, avendo due file di principale e due file di ottava, \u00e8 bene accordare le file di principale sull’ottava di riferimento singolarmente, una per volta, accertandosi che siano apposto (l’Ottava I in s\u00e9, Principale I e Ottava I, Principale II e Ottava I, Principale I in s\u00e9, Principale II in s\u00e9): solo allora si potr\u00e0 controllare che i due Principali vadano all’unisono (il trascinamento allora \u00e8 un fatto positivo, perch\u00e9 l’accordatura \u00e8 gi\u00e0 stata controllata). Poi si procede all’accordatura dell’Ottava II sulla base del Principale I, verificandola con il Principale II e solo al termine con l’Ottava I. Alla fine l’unione delle quattro file non dovrebbe dare problemi.<\/p>\n
Canne di uguale lunghezza, appartenenti a registri diversi (Ottava 4′ e Flauto 4′ ad esempio) vanno accordate separatamente (l’Ottava s’accorda in s\u00e9, il Flauto 4′ con la XV 2′ o con il Principale 8′ o meglio addirittura con la XII 2,2\/3′). I registri di taglia larga (flauti, flautoni, ottavini, corni dolci, eccetera) sono spesso difficili da accordare a causa del trascinamento, che li fa sembrare in tono anche quando sono leggermente scordati: si riesce talvolta ad ovviare accordando il registro in s\u00e9 per ottava o addirittura a tre o quattro ottave sovrapposte. Un altro espediente \u00e8 quello di usare come riferimento due file assieme, possibilmente frapponendo un intervallo di quinta pura (ad esempio il Flauto 4′ pu\u00f2 essere accordato sulla base di XII 2,2\/3′ e XV 2′). In certi casi rari per\u00f2 l’accordatore deve cercare un compromesso, poich\u00e9 non risulta possibile stabilizzare la nota (pu\u00f2 accadere per esempio che il Flauto 4′ sia accordato con il Principale 8′, e con il Flauto in XII, ma che non lo sia con l’Ottava 4′). Talvolta l’unica soluzione efficace \u00e8 quella di allungare il piede della canna incriminata, per portarla lontano sopra la canna unisona (ma ci\u00f2 non sempre \u00e8 fattibile).<\/p>\n
I registri battenti come la Voce Umana sono spesso collocati su stecche adiacenti: Callido per esempio poneva la Voce Umana dietro il Principale, ma con le bocche basse sotto il crivello, e rivolte verso il fondo dell’organo, cos\u00ec da evitare trascinamenti. C’\u00e8 la possibilit\u00e0 che non si riesca ad ottenere un buon effetto, soprattutto nella regione del 2′: l’unica soluzione \u00e8 quella suggerita dal buon senso e dal buon gusto (le prime poche note dei soprani potrebbero essere ridotte all’unisono, se possibile, sollecitando il trascinamento, piuttosto che confezionare una Voce Umana “febbricitante”). Separare le due file di canne battenti con una parete di compensato sottile non \u00e8 decoroso in uno strumento storico.<\/p>\n
Nell’accordare in s\u00e9 il registro di riferimento (solitamente l’Ottava 4′) si procede estendendo il “gruppo” (la seconda ottava di 2′ fra C13<\/sub> e C25<\/sub>) verso l’acuto, verificando sempre a tre o quattro ottave sovrapposte e avvalendosi dei controlli con quarte, quinte e terze maggiori. In organi antichi, con somieri piccoli e vento non molto copioso, per scendere nella prima ottava \u00e8 bene riportare lo scomparto su un registro diverso, come la XV 2′, estenderlo accuratamente verso il basso, e da qui ritornare all’Ottava, controllando poi la rispondenza con il “gruppo”: se le canne maggiori rubano aria nel somiere alle pi\u00f9 piccole, \u00e8 pi\u00f9 sicuro procedere per canale singolo.<\/p>\n Per la stessa ragione l’accordatura del Ripieno, delle Misture e dei registri di mutazione composta come il Cornetto a 5 file si conduce a registri aperti, tappando con batuffoli di cotone le canne in modo che l’aria fluisca senza produrre suono, e liberandole in successione. Una volta accordata, la canna continua a suonare, e si procede con le altre, costruendo la piramide armonica.<\/p>\n I raddoppi sono la caratteristica pi\u00f9 interessante del Ripieno italiano. Poich\u00e9 i ritornelli in uno strumento classico di 45 note (C1<\/sub>-C5<\/sub> con prima ottava corta) cominciano dalla XIX nell’ultima ottava, lo schema delle sovrapposizioni \u00e8 come segue:<\/p>\n Gi\u00e0 con sette file (dal Principale 8′ alla XXIX) i raddoppi nell’ultima ottava sono molti (3 unisoni di XV e 2 unisoni di XII), se poi il Ripieno consta di Trigesime e Quadragesime i raddoppi non si contano pi\u00f9. Anche una maggiore estensione dello strumento comporta l’aumento dei raddoppi (nell’ottava da C5<\/sub> a C6<\/sub> si contano 4 unisoni di VIII). Perch\u00e9 il Ripieno suoni omogeneo e solido \u00e8 necessario che l’intonazione sia regolata con cura calibrando l’intensit\u00e0 di ogni fila e di ogni ritornello (in genere si assume l’Ottava come riferimento, il Principale viene tenuto poco pi\u00f9 forte e scuro, la XV e tutte le seguenti file sono impostate ugualmente a un livello pi\u00f9 leggero, anche in rapporto alla loro taglia: Principale pi\u00f9 largo e file di ripieno pi\u00f9 strette dell’Ottava). Per evitare che i raddoppi possano trascinarsi e generare caos nell’accordatura, si cerca di rivolgere la bocca delle canne unisone in direzioni contrapposte; talvolta le canne hanno anche piedi di lunghezza diversa. I raddoppi vanno ovviamente accordati alla nota di riferimento, ma pu\u00f2 verificarsi il caso che nonostante tutte le cure gli unisoni battano. Per correggerli pu\u00f2 essere necessario renderne alcuni appena crescenti o calanti: in tal caso \u00e8 consigliabile sacrificare le ultime file. A parit\u00e0 di disposizione fonica, ritornelli, taglia, pressione, addirittura intonazione, certi Ripieni suonano “disordinati” e aspri, mentre altri brillano solidi e ricchi senza essere aggressivi: l’accordatura gioca un ruolo di primaria importanza. Anche la collocazione delle canne sul somiere contribuisce al risultato finale; talvolta \u00e8 addirittura studiata per favorire il trascinamento, cos\u00ec da “legare” insieme nell’emissione canne che rispondono al medesimo tasto.<\/p>\n Nel caso di organi con pi\u00f9 corpi posti in casse distinte o anche nella stessa cassa, ma ad altezze diverse, l’accordatore sa che l’unisono fra i manuali, cos\u00ec come fra i manuali e il pedale, pu\u00f2 non essere garantito con assoluta fermezza. La temperatura dell’ambiente subisce variazioni in funzione dell’altezza e della distanza dalle fonti di calore, perci\u00f2 se a livello del suolo ci sono 15\u00b0 C, due o tre metri pi\u00f9 su l’aria sar\u00e0 naturalmente pi\u00f9 calda e il corpo d’organo posto a quell’altezza sar\u00e0 necessariamente crescente; le canne di pedale poste contro un muro o sotto un finestrone, si trovano a temperatura diversa rispetto alla facciata. L’accordatore deve valutare se l’unisono fra i corpi d’organo \u00e8 recuperabile senza intervenire profondamente e drasticamente sulle canne o se sia necessario trovare un compromesso.<\/p>\n Da ultimo vorrei mettere in guardia chi si avventura nel terreno infido degli organi con registri derivati: spesso da una sola fila di canne si vedono proliferare registri dai nomi pi\u00f9 fantasiosi (lo stesso Bordone 8′, pu\u00f2 diventare un Flauto in selva 4′ e poi un Flautino 2′, magari anche un Nazardo 2,2\/3′ o addirittura un Cornetto a cinque file). Una fila in ottava non dovrebbe mai essere presa a prestito per suonare come fila in quinta o peggio ancora in terza, ma nella nostra recente storia organaria ci sono pessimi esempi. Una fila di XVII \u00e8 accordata 368 cents sopra la XV e una fila di XIX \u00e8 accordata 702 cents sopra la XV: col moderno temperamento equabile se usiamo una sola fila anzich\u00e9 tre, deriveremo una XIX posta a 700 cents e una XVII posta addirittura a 400 cents sopra la XV!<\/p>\n L’accordatura mediante anelli o fascette elastiche di alluminio o acciaio da stringere attorno alla sommit\u00e0 dei corpi sonori facilita molto le operazioni di accordatura e salva il piede e la bocca delle canne dalle torsioni e dalle ammaccature provocate da reiterati colpi di cono: da noi in Italia \u00e8 vista come fumo negli occhi perch\u00e9 “non pulita”, si preferisce accordare in tondo. \u00c8 pur vero che da noi si accorda una volta all’anno (a voler essere molto ottimisti), e forse \u00e8 per questo motivo che si seguono metodi pi\u00f9 stabili e durevoli delle fascette, ma in strumenti nuovi la versatitil\u00e0 degli “slide tuners” non andrebbe snobbata.<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L’accordatura di un organo \u00e8 un’operazione piuttosto complessa, che influisce profondamente sulla sua sonorit\u00e0. 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\n Piedi<\/td>\n C1<\/td>\n C2<\/td>\n C3<\/td>\n C#3<\/td>\n F3<\/td>\n F#3<\/td>\n C4<\/td>\n C#4<\/td>\n F4<\/td>\n F#4<\/td>\n C5<\/td>\n<\/tr>\n \n 1\/8′<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n XXIX<\/td>\n <\/td>\n XXVI<\/td>\n <\/td>\n 2 XXII<\/td>\n <\/td>\n 2 XIX<\/td>\n <\/td>\n 3 XV<\/td>\n<\/tr>\n \n 1\/6′<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n XXVI<\/td>\n XXVI<\/td>\n 2 XXII<\/td>\n 2 XXII<\/td>\n 2 XIX<\/td>\n 2 XIX<\/td>\n 3 XV<\/td>\n 3 XV<\/td>\n 2 XII<\/td>\n<\/tr>\n \n 1\/4′<\/td>\n <\/td>\n XXIX<\/td>\n XXII<\/td>\n 2 XXII<\/td>\n XIX<\/td>\n 2 XIX<\/td>\n XV<\/td>\n 3 XV<\/td>\n <\/td>\n 2 XII<\/td>\n VIII<\/td>\n<\/tr>\n \n 1\/3′<\/td>\n <\/td>\n XXVI<\/td>\n XIX<\/td>\n XIX<\/td>\n XV<\/td>\n XV<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n VIII<\/td>\n VIII<\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n 1\/2′<\/td>\n XXIX<\/td>\n XXII<\/td>\n XV<\/td>\n XV<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n VIII<\/td>\n VIII<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n P<\/td>\n<\/tr>\n \n 2\/3′<\/td>\n XXVI<\/td>\n XIX<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n VIII<\/td>\n VIII<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n P<\/td>\n P<\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n 1′<\/td>\n XXII<\/td>\n XV<\/td>\n VIII<\/td>\n VIII<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n P<\/td>\n P<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n 1.1\/3′<\/td>\n XIX<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n P<\/td>\n P<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n 2′<\/td>\n XV<\/td>\n VIII<\/td>\n P<\/td>\n P<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n 2.2\/3′<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n 4′<\/td>\n VIII<\/td>\n P<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n 5.1\/3′<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n 8′<\/td>\n P<\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n \n Tasto<\/td>\n 1<\/td>\n 9<\/td>\n 21<\/td>\n 22<\/td>\n 26<\/td>\n 27<\/td>\n 33<\/td>\n 34<\/td>\n 38<\/td>\n 39<\/td>\n 45<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\nNoterella<\/h3>\n