Il germe compositivo \u00e8 costituito dal tetracordo discendente, enunciato con i valori lunghi e regolari della pulsazione alla minima. Le tre possibili concatenazioni di intervalli sono: tono-tono-semitono (la-sol-fa-mi), tono-semitono-tono (sol-fa-mi-re), semitono-tono-tono (fa-mi-re-ut). La seconda sezione formale si estende grosso modo<\/i> per altre trenta battute, sino a misura 63. Il tessuto ritmico \u00e8 scandito da quartine di crome, ma la densit\u00e0 armonica \u00e8 un po’ pi\u00f9 alta. Compaiono una variante del tema, fiorito a crome, con il tetracordo discendente nella forma fa-mi-re-ut e la versione completa ascendente con i valori interi. Chiude la sezione una coda di dieci misure con glosa<\/i> a quartine di semicrome. Il Soprano raggiunge il culmine melodico, il La5<\/sub> a misura 57.<\/p>\n La terza sezione formale \u00e8 articolata in almeno quattro zone. Le prime due presentano armonie sempre pi\u00f9 ricche grazie a sincopi e legature, sino alla battuta 91. Il culmine melodico, il La5<\/sub>, appare improvviso a misura 72, poi il Tiple<\/i> scende per un’ottava e mezza sino al Re3<\/sub>. Da misura 81 la tensione riprende per comparsa del tema diminuito a crome e culmina in un labirintico sfasamento delle imitazioni. La seconda met\u00e0 di questa sezione riverbera il caos polifonico precedente, stemperandolo nelle armonie a parti late: la salita con parti accoppiate nell’imitazione a intervalli di ottava, terza e sesta giunge all’apice (misura 100, ambito Do2<\/sub>-Sol5<\/sub>) e quindi il gesto si distende verso la coda, che da misura 104 conduce con rapide fioriture imitate alla cesura di battuta 115. La cadenza vera e propria chiude sull’accordo di Re a misura 114: il protrarsi del movimento nel Basso serve a innescare la sezione conclusiva.<\/p>\n
Correa presenta il tema unendo i primi due tetracordi cos\u00ec da formare una progressione discendente, con l’intervallo di terza minore che separa le due met\u00e0: la-sol-fa-mi | sol-fa-mi-re. Poi risponde rovesciando il tema, che prende la forma ascendente.
La prima zona formale si estende per 35 battute, ed \u00e8 giocata sulla figura ritmica della sestina di semicrome. Questa deve essere scandita a duine, stando al commento di Correa; tuttavia a volte il disegno melodico dei gruppetti di glosas<\/i> si presta anche alla scansione ternaria. Due semiminime possono sovrapporsi sulla sestina. Il sistema di notazione numerica spagnolo, un tipo di intavolatura molto pratico per l’esecutore, permette di allineare con buona precisione le note. Perci\u00f2 si pu\u00f2 essere sicuri della diversa durata delle due semiminime: 4 semicrome + 2 oppure 2 + 4 contro la sestina. Il moto \u00e8 tenuto prevalentemente da una sola parte, mentre le altre procedono con valori lunghi e costruiscono armonie dilatate. In tre occasioni si formano intricati duetti di semicrome. In particolare l’ultimo, il pi\u00f9 intenso, \u00e8 collocato nel registro grave.<\/p>\n![\"Cifra](\"http:\/\/www.nicolaferroni.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/ar_1_1-300x131.jpg\")
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