Willi Apel \u00e8 stato un grande musicologo, cui si devono fra l’altro alcuni importanti studi pionieristici sulla notazione e sull’uso delle alterazioni, nonch\u00e9 fondatore del prestigioso (e talvolta controverso) Corpus of Early Keyboard Music.
A proposito dell’uso intenzionale delle dissonanze e del cromatismo, Apel in un articolo intitolato Punto intenso contra remisso<\/i>, che si legge nella raccolta Renaissance and Baroque Music<\/i>, Franz Steiner Verlag, Stuttgart, 1989, a pagina 181 fa notare che all’abbondanza di esempi di “falsa relazione” presenti nelle fonti spagnole, inglesi e tedesche se ne contrappone l’assenza o la tarda attestazione in Italia. Infatti Apel riporta un solo esempio tratto dalla Selva<\/i> di Bernardo Storace pubblicata nel 1664. Similmente anche la Francia non mostra particolare simpatia per questo mezzo espressivo: \u00e8 citato solo Nicolas de Grigny, anch’egli collocato ben oltre il tumultuoso periodo della fioritura musicale tastieristica tra la seconda met\u00e0 del Cinquecento e l’inizio dell’epoca barocca.
A ben guardare, per\u00f2, contaminazioni “iberiche” potrebbero essere sfuggite, senza far troppo chiasso, certo, ma lasciando intendere che un’eco forse non troppo tenue della polifonia spagnola era intesa anche a Napoli.<\/p>\n